Kitsch (Rüküş Sanat) manifests itself in all aspects of social sciences and daily life.First of all, to understand that phenomenon, one should consider its historicbackground and the underlying theory. To achieve this, a study and research of theworks of Western Literature are necessary. The term ?Kitsch? (Rüküş Sanat) wasborn in the late 19th century as a definition of ?cheap artifacts? and a synonym forbad taste. In the 20th century theory on Modernity, Kitsch (Rüküş Sanat) isassociated with the serial production of the industrial era. The thesis attempts toshow Kitsch (Rüküş Sanat) as a taste of the middle classes and trace its stylistic rootsback to Mannerism.In the thesis, Camp is regarded as synonymous of Kitsch (Rüküş Sanat). Camp,based on the same context as Kitsch (Rüküş Sanat), first appeared in the Americansociety in the sixties. Avantgarde, Arts & Crafts movement and Bauhaus are alldiscussed in this thesis in opposition to Kitsch (Rüküş Sanat). The examples ofcriticism of Kitsch (Rüküş Sanat) are also included.Through research on Modernism and Postmodernism, the thesis attempts to gaininsight into how certain elements of Kitsch (Rüküş Sanat) became part ofcontemporary architecture. In addition, a research on Kitsch (Rüküş Sanat)architecture in Samsun is included as an example of a cultural divide between thecenter and periphery, Samsun being a city with no architectural past to speak aboutbeyond the 1970s. The thesis contains both theoritical and practical parts. The mainidea of the thesis is Kitsch (Rüküş Sanat) penetrates life in many ways.KEYWORDS: Kitsch, Camp, Bad Taste, Avantgarde, Popular Culture.

Sosyal bilimlerin ve gündelik yaşamın her alanında Rüküş Sanat olgusunarastlanmaktadır. Bu kavramı anlamak için önce, tarihsel olarak incelemek ve teorikbir arka plana oturtmak gerekmektedir. Bunun için Batılı kaynaklarda konuyla ilgiliçalışmalara başvurulmaktadır. Rüküş Sanat 19. yüzyıl sonuna doğru, ortaya çıkışaşamasında ucuz sanatsal ürünleri ve zevksizliği tanımlamak için kullanılan birkavram olmuştur. 20. yüzyılla birlikte Modernite tartışmaları etrafında RüküşSanat'ın, endüstri döneminin verdiği hızlı mekanikleşmenin bir getirisi olduğu önesürülmektedir. Ayrıca, Rüküş Sanat'ın, orta sınıfın zevk anlayışını ifade ettiği veköklerinin Romantizm'e, hatta bir stil olarak Manyerizm'e kadar gerilediğigösterilmektedir.Rüküş Sanat ile aynı anlama sahip bir olgu olan Camp kavramı da tez bağlamındaincelenmektedir. Camp, Amerikan toplumunda 1960'larda ortaya çıkan bir olguolmakta ve Rüküş Sanat ile aynı dinamikler üzerinde kurulmaktadır. Diğer taraftan,Rüküş Sanat'a karşıt olarak konumlanan ve sanatı hayata katmak isteyen Avangard,Arts & Crafts, Bauhaus akımları ayrı alt başlıklarda incelenmektedir. Tezde, RüküşSanat'ın sahte sanat olduğunu öne süren olumsuz eleştirilere de yer verilmektedir.Rüküş Sanat'ın varlık kazandığı ve bir akıma dönüştüğü disiplin olarak mimarlıkincelenmekte ve burada yeni bir bakış açısı ortaya konulmaktadır. Ayrıca mimarlıkalanında bir saha çalışması yapılmakta ve bu bağlamda Samsun özelindeki mimariincelenmektedir. Çalışmada yöntem olarak teorik ve tarihsel bir arka plan verilmekte,bunu takiben saha araştırmalarına dayanan bir pratik alan oluşturulmaktadır Tezinamacı, gündelik yaşamın her alanında, Rüküş Sanat'ın nüfuz ettiğini, yani yaşamınbir parçası haline geldiğini göstermektir.ANAHTAR KELİMELER: Rüküş Sanat, Kitsch, Camp, Zevksizlik, Avangard,Popüler Kültür.